从《色戒》到《集结号》：色情NO WAY，暴力OK
从《色戒》到《集结号》：色情NO WAY，暴力OK
《集结号》。男人干男人。基本上是一部商业片（类似于《泰坦尼克号》），还是一部暴力片（绝对是新中国成立以来最血腥的电影，刺激程度也超过战争网游如CS）。结果，上了新闻联播，又上了焦点访谈。人们说，《集结号》有益。
《色戒》。男人干女人。基本上是一部艺术片（所谓艺术就是艺术家贡献出他看世界的独特视角），同时也是一部“色情片”。结果，被很多主流人士批评成卖国电影，被质疑为“举什么旗”、“走什么路”。人们说，《色戒》有害。
《苹果》。两对男女互相干。基本上是一部社会片（我倒觉得它是近年来反映中国社会转型最深刻的电影之一，拍出了贫富差距以及性和钱的交易的当代隐喻，以及女人的悲剧），同时也是一部“色情片”。结果，被禁映。人们说，《苹果》有毒。
《投名状》。一个男人干另一个男人的女人。基本上是一部商业片，也是一部暴力片（有观众说，后悔带孩子去看）。人们说，《投名状》太乱。这部片子无法在思想和技术水准上与前三部相提并论，在这里，是想说它的血腥，与《集结号》比较，是小巫见大巫。
暴力都被允许，而色情是不行的（差别只是在于有的让剪了放，有的根本不让剪了放还让写检讨）。中国电影的标准让外行看不懂。
四部片子中，唯一各方讨好的是冯小刚，这证明他已经从当年的一个混混，转型为了成功的商人。商人是投机的，能做到既让上面满意（“人民的幸福都是英雄的牺牲换来的”），又让下面满意（“一部反战影片，表现的是一将功成万骨枯”），或者说，既让政治满意，又让市场满意。的确是广大文艺工作者学习的榜样。
我看《集结号》后，觉得自己很可耻，因为我一听冯小刚反复说他看到《集结号》的剧本就感动得哭得一塌糊涂的时候，就会想到他当年带着一帮打手冲进报社编辑部去揍那些批评他电影的记者的一幕。现在看来，这应该叫做“真诚”，的确也是广大文艺工作者学习的榜样。
冯小刚，好样的！反正，中国没有伯格曼和布烈松，没有安东尼奥尼和文德斯，没有基耶斯洛夫斯基和特吕弗，也没有波兰斯基和大岛渚——不，不是这样的。这些家伙就算真的出现在中国，也是要被冯小刚之流打得溃不成军的。
再附带说说美国的虚伪。如果真的要为中国的人权事业什么的着想，就不要再在知识产权上指手画脚啦。想一想中国老百姓为看外国电影盗点版多么不容易。美国，资本主义国家，绝对的唯利是图，赤裸裸的，都不像冯小刚那样会来点包装。
最后，想说的是，由于这几部电影，使得二零零八年刚开始，就打上了“文化繁荣”的色彩。
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